自由意志也可以理解为Matrix的不完美性，娘家的故事这种不完美使得系统运行每次都会出现一个余数，娘家的故事这个余数是救世主和zion反复出现的原因。

贾平凹说自己是一个内向的人，不善言辞，所以大多是他人在替他发言，众人一起构成了这一期，而他处在神隐状态；阿来回到了家之后显得那么格格不入、那么孤独，但是到了雪山上，阳光照耀下，他在自然里是那么自在——阳光可真是耀眼啊，照着房子；迟子建特别能来事儿，能说会道，喋喋不休，以至于有些聒噪，但是难掩她似乎有几分寂寞；毕飞宇一方面展现了自己写作的成长之路——这该是个学院派作家标准的道路，另一方面又对自己真实成长过的地方抱有怀疑，他在重访的过程当中试图寻找自我；刘震云最没有什么看头——他活得太完满了，娘家的故事没有什么遗憾，以至于他表达出来的东西都已经是一种固定下来了的程式、是一套包装了过后的东西；莫言的话因为太熟悉了，之前看了他的采访和各种演讲，反而没看出什么新东西来，但还是很好看的，我喜欢看他、喜欢他的作品。

其实拍得并不好，童年部分还不错，小演员演得好，成年部分就各种生硬和漏洞。当然，娘家的故事作为民乐的宣传片还是值得一看的，但是里头男主父亲的价值观让人不齿。明明自己死都要让儿子吹唢呐，到头来唢呐没落又瞧不起唢呐，我呸！

其实关于外星人的片子模式都是一样的，最喜欢的是威尔史密斯的角色，本片九六年上映，娘家的故事作为那个时候的科幻片，特技效果在现在看来仍然是令人叹为观止，我甚至怀疑中国现在去拍科幻片能不能达到这样的高度。十年前的电影，纵使它多么的大美国主义，我们不得不承认美国的强大，不论是国力，娘家的故事还是电影。

放在当时可以说是很新奇的改编电影，但在现在已经看过无数遍的《好男人手机在线观看免费视频》的故事该怎么改才会好看呢？前面部分基本不动，死亡描写全都运用留白方式带过，擅长的大场面战斗也不用，只为带出最后唯一直接战斗死亡，尽管这样拍了还是很黑泽明，所以观感一般，娘家的故事主要感觉后世拍麦克白电影都是在按照黑泽明这个模板来拍的。 最贪婪的始终是女人，男人没有能力还失去了参谋的话还是不要想着谋权篡位一脚登天了。